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第十七章,第二十一章
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宋词鉴赏,程垓词作鉴赏

喜迁莺

  生平简要介绍

  毕生简要介绍

  冯去非  

  冯去非(1192-?)字可迁,号深居,南康军都昌(今辽宁星子)人。淳祐元年(1贰四一)进士。尝为淮东转运司幹办。宝祐中,召为宗学谕。丁大全为左谏议大夫,三学诸生叩阍言不可,理宗下诏禁戒,且立石三学,去非独不肯书名。宝祐伍年(1257),罢归武夷山,不复仕。景定三年,为范晞文《对床夜语》作序,并有书信一首,自署“深居之人”。论诗以气节自尚。年八10馀卒。《宋史》有传。去非与军机大臣程元凤、左徒蔡抗善。吴文英有词与之唱酬。《全唐诗》从《仲春白雪》中辑其词3首,《宋史》本传云:“蔡抗去国,去非亦以言罢归,舟泊金八达岭,有僧上谒,去非不虞其为(丁)大全之人也,周旋甚款。僧乘间致大全意,愿毋遽归,少俟收召,诚得尺书今后,成命即下。去非奋然正色曰:‘程校尉(元凤)、蔡参政(抗)牵率老夫至此,今归小编嵩山,不复仕矣,斯言何为至自个儿!’绝之,不复与言。”

  「程垓」字正伯,通辽(今属吉林)人。苏文忠中表程之才(字正辅)之孙。淳熙十三年(11八6)游兖州,陆务观为其所藏山谷帖作跋,未几归蜀。撰有君主君臣论及时务利害策五10篇。绍熙三年(11九二),已五10许,杨万里荐以应贤良方正科。绍熙伍年(1194)乡人王称序其词,谓“程正伯以诗词名,乡之人所知也。余顷岁游都下,数见朝士,往往亦称道正伯佳句”。冯煦《蒿庵论词》:“程正伯凄婉绵丽,与草窗所录《绝妙好词》家法相近。”有《书舟词》(1作《书舟雅词》)一卷。

  凉生遥渚。正绿芰擎霜,黄华招雨。雁外渔村,蛩边蟹舍,绛叶满秋来路。世事不离双鬓,远梦偏欺孤旅。送望眼,但凭舷微笑,书空无语。慵觑。清镜里,十载征尘,长把朱颜污。借箸青油,挥毫紫塞,遗闻不堪重举。间阔故山猿鹤,冷落同盟鸥鹭。倦游也,便樯云柁月,浩歌归去。

  ●喜迁莺

  ●水龙吟

  《全唐诗》称“宝祐四年(125六),召为宗学谕。理宗下诏立石,禁三学诸生上书,去非不肯书名,遂罢归,年八十余卒”。掌握作者的这段经历,可以扶持我们驾驭那首《喜迁莺》的焦点观念。

  冯去非

  程垓

  “凉生遥渚”。冷风是从水面上的小洲吹起。“正绿芰擎霜,帝娲手腕雨。”水中菱角,岸上的黄华,正在经受着寒风、严霜、苦雨的折腾。“雁外渔村,蛩边蟹舍,绛叶满秋来路。”群雁南飞下的渔村,蟋蟀穴旁,紧靠着蟹窟。秋枫红叶,铺满来时的路面。写到这里,勾画出一幅萧索的上秋场景。这是上片的首先层,写出条件背景。

  凉生遥渚。

  夜来风雨匆匆,故园定是花无几。

  “世事不离双鬓,远梦偏欺孤旅。“杜工部《登高》诗:“辛勤苦恨繁霜鬓”。世事艰巨,促使杜工部太早地白了双鬓。冯去非也深有体会,辛勤世事,能使人人双鬓早斑白。远出在外的人,更会记住思念着家门。“送望眼,但凭舷微笑,书空无语。”凭靠在船舷上,极目远眺,用手辅导着领土,那壹切都以1个人在微笑中遐想。上片第二层意思是,诗人在外宦游多年,现在是在回家的船上,孤独回归。

  正绿芰擎霜,菊手段雨。

  愁多怨极,等闲孤负,一年芳意。

  下片,“慵觑”。懒得去看,看如何!照镜子看自个儿。“清镜里,10载征尘,长把朱颜污。”在外十多年的征途辗转,昔日少年的朱颜,最近已成熟横秋,哪儿还有哪些心思去对镜自照呢?“借箸青油,挥毫紫塞,遗闻不堪重举。”当年在油灯下策动,在塞上挥毫,多少英雄的史迹,近来则不堪回首。“间阔故山猿鹤,冷落同盟鸥鹭”。阔别了桑梓的仙鹤猩猩,冷落了少时作伴的沙鸥白鹭。“倦游也,便樯云柁月,浩歌归去,”在外南征北转,东游西走,年老时认为人生疲倦,比不上趁着那帆上的微云,柁后的明亮的月,浩歌而归吧!计算下片,要用张翰(Hans Zhang)的那句话:“人生贵在适志,何能羁宦数千里以要MG乎!”

  雁外渔村,蛩边蟹舍,绛叶满秋来路。

  柳困花慵,杏梅子小,对人轻便。

  那首词的主题和写法,颇似陶渊明的《归去来兮》文和《归园田居》诗,但小编表现出的情义似有异样。冯去非固然“浩歌归去”,胸中多少某些哀怨之情。陶渊明离开尘网,有1种说不尽的摆脱之感。冯不比陶的侠气,那是在创立。(刘世潭)

  世事不离双鬓,远梦偏欺孤旅。

  算好事长在,好花长见,元只是、人憔悴。

  送望眼,但凭舷微笔,书空无语。

  回首池南有趣的事,旧星星、不堪重记。

  慵觑。

  近些日子但有,看花老眼,伤时清泪。

  清镜里,十载征尘,长把朱颜污。

  不怕逢花瘦,只愁怕、老来风味。

  借箸青油,挥毫紫塞,好玩的事不堪重举。

  待繁红乱处,留云借月,也须拚醉。

  间阔故山猿鹤,冷落合作鸥鹭。

  程垓词作者观赏

  倦游也,便樯云舵月,浩歌归去。

  那首词的重要内容,能够拿里面包车型客车“看花老眼,伤时清泪”五个字来回顾。前者言其“嗟老”,后者言其“伤时(痛苦时世)”。由于小编的百多年不详,所以先有要求依照其《书舟词》中的若干素材对上述两点作些参证。

  冯去飞词作者观赏

  先说“嗟老”。小编祖籍江西南平。据《全唐诗》的排列顺序,他的活着时代约在辛幼安同时(排在辛后)。过去有人认为他是苏子瞻的中表兄弟者其实是不安妥的。从其词看,他曾流放到江浙1带。极其有两首词是客居建邺(今青海维尔纽斯)时所作,如《满庭芳·轻觅莼鲈》。何人知道、吴侬未识,蜀客已情孤“;又如《凤栖梧》(客姑臧作)云:”断雁西部家万里,料得秋来,笑作者归无计“,可见她曾短期飘泊他乡。而随着年华渐老,他的”嗟老“之感就越因其无家可归而稳步深切,故其《孤雁儿》即云:”近些日子客里伤怀抱,忍双鬓、随花老?“那背后三句所发表的心境,正和这里要讲的《水龙吟》①词完全合拍,是为其”嗟老“而又”怀乡“的思虑情感。

  那是一首表明诗人决心远隔名利场而隐居的思想情感的词。当时小编因受专横恣肆的丁大全的排挤而被罢官,于是乘一叶扁舟,策动归返故里南康军(今福建星子)。在归途中,我触景伤情,百感交集,写下了那首《喜迁莺》,回想了她过去的官场生涯。

  再说“伤时”。作者既为稼轩居士同时人,只怕其心境上也曾经受过完颜亮南犯(11六一年)和张浚北伐退步(11陆叁年内外)那两场战乱的沉重打击。所以其词里也生发过一些“伤时”之语。其如《凤栖梧》云:“蜀客望乡归不去,当时不合催南渡。忧国丹心曾独许。纵吐创维,不奈斜阳暮。”这种忧国的优伤和《水龙吟》中的“伤时”大概也许有联系。

  上片起句“凉生遥渚”至“降叶满秋来路”六句,是写日前景。“遥渚”、“绿芰”、“渔村”、“蟹舍”,皆是舟行所见景:“凉”、“霜”、“黄花”、“绛叶”皆是具备季节特点的感想与山水。103月,在北国,已是冬景萧萧,但在江南,却是黄花绛叶,宛若春天。说“来路”,正是说“归路”。小编于宝祐4年的上半年被召为宗学谕(宗室子弟学样的教官),而在10四月罢官归里,“来路”尚时刻不忘,应诏而来时,一路海蓝,至此则红叶满路了。“来路”一句貌似平淡,在那之中却寄寓珍视重深沉的感叹。从春到秋,那短短的时间,作者却已体验到宦海浮沉、人生无常的沉痛和无奈,“双鬓”就是这种经验和心态的反映。

  明乎地点两点,再来读那首《水龙吟》词,思想脉络就比较清楚了。它以“伤春”起兴,抒发了怀念家乡和自小编毁灭迟暮之感,并隐约夹寓了她忧时伤乱(那点相比刚强)的心态。词以“夜来风雨匆匆”起句,很使人联想到辛幼安的座右铭“更能消几番风雨,匆匆春又归去”(《摸鱼儿》),所以接受便言“故园定是花无几”,思绪一下子飞到了千里之外的家门去。小编过去曾在开封老家筑有园圃池阁(其《鹧鸪天》词云:“新画阁,小书舟”,《望江南》自注:“家有拟舫名书舟”),现今在他乡而值春暮,却感伤起故园的繁花来,其思乡之情可谓极深极浓。但家乡之花怎么,自不可睹,而眼下之花凋谢却是事实。所以不禁对花而叹气:“愁多怨极,等闲孤负,一年芳意。”杨万里《伤春》诗云:“准拟今春乐事浓,仍旧枉却壹东风。

  据《宋史》本传记载,丁大全都以用了先打后拉的伎俩,逼迫冯去非就范。“远梦偏欺孤旅”,实指可能便是这件事。去非对丁大全的这种行动,又气愤又滑稽,同时对官场又多了一层长远认知,更坚毅了远远地离开官场,隐居而终的厉害。所以词中接下去写道:“但凭舷微笑,书空无语。”“微笑”,既是对丁大全之流视如草芥,也是小编在分手官场之后激情安详的外露。

  年年不带看花眼,不是愁中即病中。这里亦同杨诗之意,谓正因自个儿自己愁怨难清,所以无心赏花,故而白白辜负了一年的风情;若反过来讲,则“柳困花慵,杏青梅小”,转眼阳春快要过去,它对人似也太觉草草(“对人轻易”)矣。而其实,“好春”本“长在”,“好花”本“长见”,之所以会发生上述人、花两相辜负的动静,归根结底,“元只是、人憔悴!”由此上片自“伤春”写起,至此就点出了“嗟老”(憔悴)的主旨。

  “书空无语”,是用西汉殷浩的古典。《世说新语。黜免》载,殷浩被废,终日书空作“莫明其妙”四字。书空,用手指在空虚中写字。这么些故事用得很有分寸,小编位虽不比殷浩,但怀抱相似,遭逢同样。笔者对这种有失公正的碰着,无话可说,只有书空无语而已。寥寥数语刻画出七个经验过宦海浮沉,见识过卑鄙小人后稳步旷达的归隐者形象。由此,幽愤之情,溢于言表。

  过片又提故园过往的事:“回首池南历史”。池南,恐怕是指她的“书舟”书屋所在地。他在“书舟”书屋的“遗闻”如何,这里未有明说。但她在别的一些词中,曾经隐隐约约提到。如:“葺屋为舟,身就是、烟波钓客”(《满江红》),“故园梅花正开时,记得清尊频倒”(《孤雁儿》),能够揣测,它是比较舒服和值得留恋,值得回想的。但后日,“恨星星、不堪重记”。发已有数变白,而人又在异乡客地,故而特别不堪回首过往的事。以下则直陈其实际的异常慢:“方今但有,看花老眼,伤时清泪。”“老”与“伤时”,均于此几句中挑明。小编所深怀着的家国身世的感触,便借着惜花、伤春的激情,尽情表出。但是诗人并不就此结束词情,那是因为,他还欲求“解脱”,由此他在重新叙述了“不怕逢花瘦,只愁怕、老来风味”的“嗟老”之感后,接着又言:“待繁红乱处,留云借月,也须拚醉。”“留云借月”,用的是朱敦儒《鹧鸪天》成句(“曾批给雨支风券,累奏留云借月章”)。连贯起来说,意谓:乘着繁花乱开、尚未谢尽之时,让笔者“留云借月”(尽量地尊重、延长美好的时节)、拚命地去饮酒寻欢吧!这末几句的意趣有个别相近于杜10遗的“且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇”(《曲江》),表明了1种且当及时行乐的无所作为心思。

  下片换头由映入“清镜”里满面征尘的小编形象,转入对仕途以往的事情的追思。“慷觑”,懒得看,实际上是不忍看。“10载”句,指诗人前后算来,他的仕途“征尘”生活,也不过拾年左右。“长把朱颜污”,沉痛之中,杂有愤恨,对当下官场的批判,深入犀利。《世说新语·轻底》云:“庾公(亮,字元规)权重,足倾王公(导)。庾在石头,王在冶城坐,大风扬尘,王以扇拂尘曰:”元规尘污人!“尘污”壹词,首要用它政治上的味道,矛头直指权奸丁大全之流。经历过十年的仕途坎坷生活后,诗人从印象到心思都发生了大幅退换,之前的朱颜已成“尘满面,鬓如霜”,所以不忍看。颜值已然苍老,心情也不例外,对长招朱颜污“的政界和小丑,诗人有了迫不得已而深刻的体会认知。

  同理可得,程垓这首词,通过委婉哀怨的思路,波折尽致、狐疑不决地抒写了友好郁积重重的“嗟老”与“伤时”之情,读后确有“凄婉绵丽”(冯煦《宋六十一家词选例言》评语)之感。以前不少人作的“伤春”词中,好多仅写郎才女貌的春恨闺怨,而他的那首词中,却寄寓了有关家国身世(后者为主)的合计情感,由此显得立意深切。

  “借箸”、“挥毫”两句,是现实性回忆本人仕途生活中可兹回想的开始和结果。“借箸”即出谋画策,出于《史记“青油”指军中帐幕。这里的“紫塞”,是泛指北方边塞,冯去非“尝干办淮东转运司,治仪征”(》宋史《本传),仪征收土地处南梁的北部境,比作“紫塞”,亦无不可。从“借箸”、“挥毫”两句看,冯去非智谋超过常规,所以能在公卿间出谋运策,在塞外之上倚马挥毫。但是却被罢官,“借箸”,已成陈迹,小编用“遗闻不堪重举”一笔截至过去,一样寓有不堪回首的悲壮。“间阔”以下,转写隐逸志趣。人生中本来不只有一种美观,壹种价值。完结仕途抱负尽管值得赞佩,但借使客观条件不一致意,何不纵情山水?山林之趣也值得敬慕啊!“间阔”、“冷落”等句,承“10载征尘”而来,对久违的“故山猿鹤”、“合资鸥鹭”有抱歉之意,同时又拉开结句的“倦游”壹层,脉络井然。结句则形象而明快地写出了归隐的步履。“樯云舵月,浩歌归去”,萧洒而决绝。

  ●愁倚阑

  应该说那首词在措施手艺上是相比较成功的。《蕙风词话》卷二曾全首引录。并说“此词多矜炼之句,尤合疏密相间之法,可为初学范例”。矜炼之句实在不少,如“擎霜”、“招雨”,1“擎”1“招”,把“绿芰”、“黄华”、傲霜斗雨的精神状态写活了:“樯云舵月”句的“樯”、“舵”,皆名词用作“意动词”,即以云为樯,以月为舵,形象加上,造语空灵而秀美,给人以高逸骚雅、飘飘欲仙之感,与写归隐的剧情极相贴合。其余,作者恰本地穿插使用了散体句,对句密丽,散体清疏,对句与散体参差成文,这就是况蕙风所说的“尤合疏密同样之法”。

  程垓

  春犹浅,柳初芽,杏初花。

  杨柳月临花交影处,有人烟。

  玉窗明暖烘霞。

  小屏上、水远山斜。

  昨夜酒多春睡重,莫惊他。

  程垓词作者观赏

  诗中的绝句,词中的小令,都以难作的。不止字数少,而且又要有增多的诗情画意,所以要字字切磋,字字着力,小而精工,鬼斧神工,才见大家风韵。程垓的那首小词,仅四10二字,正写得富有诗情画意,情趣盎然,颇能显得出“美文”的秘籍魔力。

  小词而能安置,是那首词的艺术特色。这首词要表明的意味极为单1:不要惊醒酒后春睡的“他”。但一直用来表述这一个意思的文字,却唯有全词的终极一句;绝超越四伍%的文字,是用安插的手段来形容与“他”有关系的情况、景物,极力渲染出壹幅恬静、安逸、静谧的图案。起句写夏正景物,交代时三巳气。“春犹浅”,是说春色尚淡。柳芽儿、月临花儿,皆一月之物,更着一“初”字,正写春色之“浅”。《愁倚阑》又名《春光好》。古代人作词,有“依月用律”之说,此调入太蔟宫,是元月所用之律,须要用华岁之景。此词景与律很相适应。“杨柳”句总前三句之笔,以“交影”进一步写景物之美,缀1“处”字,则转为交代处所,紧接着点出这里“有人烟”。从“交影”贰字看,这大将军是春光集会处,幽静而又充满生机和生命力。

  词的下片首两句,转入对室内景物的交待,与上片户外1派春光相呼应。窗外杨柳月临花交相辉映,窗内明暖如烘霞,给人以春暖融融,阳光明媚之感。而小屏上“水远山斜”的壁画,亦与安定的春景相应。

  “小屏”一句,语小而不纤,反能以小见大,得尺幅千里之势,“水远山斜”,正好弥补了整套画面上不够山水的缺少。那多亏小屏画图布署的卓越处。此词一句1景写到这里,1幅色彩、意境、情调极为和谐的风景画就安排妥善了。我以显著婉雅的思路,在这极少数的字句里,创设了一种令人憧憬的境地,然后才画龙点睛,正面点出那位酒后春睡的“他”。“莫惊他”3字,下得静悄悄,喜盈盈,与全词的气氛、情调极贴切,语虽日常,却称得上神来之笔。

  全词写景由远及近,布置而下,步步映衬,曲终见意,既档期的顺序显然,又用笔省净。细味深参,全词无1处不和睦,无壹处不好受,无一处动荡。鲜明,诗人在对景象的刻画中,渗透了他对生存的美丽与希望,也充裕展示了作家对由景生情写作手法达到了炉火纯青的境地。就一般惯例来看,艺术上的渲染、安插,往往会促成语言上的镂空、繁缛。可是这首小词却干干净净平易,绝无刀斧痕。语言清淡,是程垓词的二个显然特点,读他的《书舟词》,大致首首领会如话,这种语言风格并非轻易得之。况蕙风论词,曾引了宋人葛立方《韵语阳秋》论诗的一段话:“陶潜、谢朓诗皆雅淡有思致。……大略欲造清淡,当自己创立丽中来;落其华芬,然后可造清淡之境。如此,则陶、谢不足进矣。梅圣俞赠杜挺之诗有‘作诗无古今,欲造清淡难’之句。李供奉云:”清澈的凉水出芙容,天然去雕饰。‘平淡而到原始,则甚善矣。“况氏然后说:”此论精微,可通于词。’欲造平淡,当自己构建丽中来‘,即倚声家言自然从追琢中出也。“(《蕙风词话续编》卷1)程垓那首小小的《愁倚阑》,以干燥的言语精心写景,巧藏情致,具见鬼斧神工,终得自然之美,足以为况氏的词论作一佳证。

  ●酷相思

  程垓

  月挂霜林寒欲坠。

  正门外、催人起。

  奈辞行近期真便是。

  欲住也、留无计。

  欲去也、来无计。

  立刻离魂衣上泪。

  各自个、供憔悴。

  问江路春梅开也未?

  春到也、须频寄。

  人到也、须频寄。

  程垓词作者观赏

  那首词,是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中,仅此壹篇,程垓的词虽传诵正文,又曾选入《花草粹编》,但因其是1种“僻调”,情势奥密,写作难度大,不易效仿,所现在人继续这种词风的很少。据《词苑丛谈》记载:程垓与锦江某妓心绪甚笃,别时作《酷相思》词。

  上片写离情之苦,侧重抒写辞别时欲留不得、欲去不舍的争论难过的心态。起调“月挂霜林寒欲坠”,是这首词仅部分一句景语,创立了壹种将明未明、寒气袭人的条件空气。那本来应是梦境甜蜜的每天。但是,这里却正是门外催人出发的时候。“奈送别近些日子真便是”乃“奈近期真正是分开”的倒装语,意思是对这种将要分手的有血有肉真是无法。这种倒装,既符合词律的供给,又显得新颖脱俗,优异重申了对离其余不得已。这种无何奈何、无计可施的心态,通过上面两句更能够深刻彰显:“欲住也、留无计;欲去也、来无计”两句心情炽热,缠绵悱恻,均直笔抒写,略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口;还未去先想根本来,又想不出重来的办法。铁定地要分头了,又很难再见,当此时怎不感伤神伤,两句写尽天下离人情怀。

  下片写别后相思之深。那层心绪,词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表明之后,接着用折梅频寄加以深化。“问江路”3句,化用南朝民歌“折梅寄江北”和⑥凯寄范晔“折梅逢驿使,寄与陇头人”诗意,而神气达意有过之而无不如。越发是歇拍贰句,以“春到”、“人到”复沓盘桓,又叠用“须频寄”,超神入化,写尽双方心境之深,两地相思之苦。

  那首词中,写景观的语言不多,较多地描述离其余情丝,语言朴实,不事夸张,却能于不断讲述之中,表明出依恋悱恻的情愫,自具一种动人的技能。那样的法子功力,与诗人所选拔的词调的例外方式、特殊笔法密切相关。其1,此词上下片同格,在1体化上变成壹种回环复沓的笔调;上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵,且句法结构一样,于是在上下片中又各自产生了缠绕复沓的调头。那样,回环之中有回环,复沓之中又复沓,反复歌咏,自有一种回环往复音韵天成的风味。其贰,词中多逗。全词十句陆逗,而且全部都以三字逗,音节短促,极产生哽哽咽咽如泣如诉的情调。其叁,词中还多用“也”字以舒缓语气。全词10句之中,有5句用语气词“也”,再配上多逗的风味,从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用,既不能够不用,又不行多用,同一首词中,虚字用至二、3处,已是不佳,故为词家所忌。而那首词中,仅“也”字就多达5处,别的如“正”、“奈”、“个”等,也属词中虚字,但读起来却并不觉其多,反觉姿态生动,抑郁婉转,韵圆气足。其关键在于,凡虚处皆有心情实之,故虚中有实,不觉其虚。凡此各样格局,皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的,内容和式样在程垓的那首词中完毕了一定周密的集合。所以全词句句本色,而其心境力量却不是专事矫柔造作者所能望其肩项的。

  ●卜算子

  程垓

  独自上层楼,楼外太平山远。

  望到斜阳欲尽时,不见西安飞机工业公司雁。

  独自下层楼,楼下蛩声怨。

  待到深夜月上时,如故柔肠断。

  程垓词作者观赏

  程垓的《卜算子》一词以写情见长,主人公盼望的情怀随着时间的推迟,渐渐形成失望,她的情丝逐步由平缓转向激烈,沉默无语到凄切哀怨,直到柔肠寸断。感物伤怀,徘徊悱恻,激情一向尚未完全道破,但小编想说的话,想表明的观念情绪,大家都可从字里行间悟出。

  词的上片,写上楼盼望,时间是公共场所。独自一人,登上层楼,取登高望远之意。但极目远眺,唯见白玉山绵邈天际而已。“远”,是天平山遥远,更是主人公放眼所望之远,得“独上高楼,望尽天涯路”句意。自然,所望不在八仙岭,而在于“人”。然而,直望到斜阳欲尽,光线模糊,不能够再远望之时,依然不见那人的阴影,连点儿新闻也未有盼到!雁,用雁作传书之典,事见《汉书。苏武传》。“不见西安飞机工业公司雁”,即未有盼到从远方传来的新闻。“日之夕矣,羊牛下来”,在外之人,西当归不归,主人公的情真意切、望眼欲穿、焦急徘徊,各样情绪,壹切尽在不言之中。但她并不泄气。于是词的下片写主人公于夜色入高楼之后,又单独走下层楼,在楼下徘徊等候。但院子寂寂,只有蛩(蟋蟀)声如泣如怨而已。以蛩声衬寂寞,再以蛩声的凄怨,暗写主人公的心理。至此,始写出主人的“怨”。既全日翘首楼头,又继之以夜,始终不见那人归来,“怨”所由生焉。词的末段两句,写黄昏月上,那就是与所爱的人会师包车型客车时刻,而主人公却依旧独身、徘徊楼下,不见人归,不禁由怨而悲,柔肠寸断矣。着“依然”2字,可知如此盼人,如此失望,已非2216日,女主人公的怀想之深,盼望之切,因此可亲眼目睹。

  那首词所出示的原委根本是:人在远方他乡,亲属日夜怀念,在外呆得越久,记挂之情愈浓,日夜翘首期待,不见归来,令人柔肠寸断。从词中写得的“柔肠”和那要命惊叹的悠悠柔情来看,词的东家可能是1人少妇;所怀念的人,就是她的男人。在那首词中,小编仅写主人公在楼上楼下的移动。从此看来,小编仿佛是在漫不经心,信手拈来,但仔细壹读,却频频迷人,令人难以忘怀。小编熟谙生活,善于斟酌翘望者的观念情形:白天盼人,自然是上高楼,越高越得其深,南朝民歌“望郎上青楼”是也。梁元帝《荡妇思秋赋》:“登楼一望,唯见远树含烟。平原如此,不知道路几千!”也是大白天登楼盼人,与此词同1境界。深夜盼人,则在楼下,徘徊庭除,所谓“玉阶空伫立”是也。若仍在楼上,则失其真。当然,也可以有一向守在楼上的,姚令威《忆王孙》写“楼上朋友听马嘶”就是,那是朋友偷情,未敢张扬,写的是特定人物的思维情况。李清照《声声慢》“守着窗儿独自,怎生得黑”,自是相公已死,无人可盼的描写。所以虽仅写楼上楼下,已深得生活实际,故语不雕琢,反觉字字真切使人陶醉。

  ●最高楼

  程垓

  旧时心事,说着两眉羞。

  长记得、凭肩游。

  缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇杏花楼。

  几番行,几番醉,几番留。

  也哪个人料、春风吹已断。

  又哪个人料、朝云飞亦散。

  天易老,恨难酬。

  蜂儿不解知人苦,燕儿不解说人愁。

  旧情怀,消不尽,几时休。

  程垓词作者观赏

  明代诗人程垓风流浪漫,他曾于1妓心理甚笃,不知何故竟南辕北撤,但程垓未有因时间的辞世而收缩对该妓的纪念之情,那首词正是小编描述了他们俩的柔情喜剧及其对心灵爆发的创痛,那从二个侧面反映了小编对该妓的迷恋!

  那首词,遣字造句,通俗易懂,但其规则艺术却别具一格,曲尽其情。上片起句“旧时心事,说着两眉羞”,直截了当,直说隐秘,直披胸坎,为全词之纲,以下文字皆通过生发,深得词家起句之法。“旧时”,为此词定下了“纪念”的笔调,“长记得”以下至上片结句,都是承此笔势,转入回想,并且皆由“长记得”3字领起。我所纪念的剧情,是给她记念最深入的、使他长留回忆中的两年事,1是游玩,一是分开,前者是最欣然自得的,后者是最惨痛的。他以那样的一喜壹悲的超人例证,总结了他与他的悲欢离合的全经过。写游乐,他所铭记的是最相濡以沫的方式——“凭肩游”,和最美好的形象——“缃裙罗袜桃花岸,薄衫轻扇月临花楼”。因系相爱的人春游,所以用笔轻盈细腻,极尽温柔细致情态,心神皆见,浓满视听。写其分别,则用了四个短促顿挫、迭次而下的3字句:“几番行,几番醉,几番留。”小编写送别,未有作“执手相看泪眼”之类的露骨描述,而是精选了“行”、“醉”、“留”八个地方的行走,并都是“几番”加以修饰,从而揭破相爱的人双方分别时心灵深处的惨痛和眷恋。“行”是指男方将在离开:“醉”是写男方为精晓闷分离之苦而遁入醉乡,在说话的流毒中求得解脱:“留”,1方面是女方的挽留,另方面也是因为男方大醉如泥而不能够成“行”。我在《酷相思》中曾说:“欲住也,留无计。”“醉”或者是无计可生时的壹“计”。这么些行动,都是“几番”重复,其对爱情的缠绵执着,便领会了。小编写拜别,仅用了八个字,却能反复,且将写事抒情熔为壹炉,的确是词家正宗笔法。我在写游乐和分手时,都刻画了醒目标人物形象。前者“缃裙”云云,通过外部情态的写照,娇女步春的形象,飘然如活;后者则根本是写男方的凄凉形象,而珍视于灵魂深处的描写。

  上片的追忆,特别是对那喜笑颜开、幸福时刻的回想,对于词的下片所表露的撰稿人的爱情正剧及其给予作者的无可弥补的真情实意创伤,是不能缺少的,纪念愈深,愈美,愈见告辞之苦和怨思之深。那正是词家所追求的悠扬顿挫之法。

  下片起句以强有力的大转折笔法写笔者的情爱正剧。

  “春风”、“朝云”,都以喻爱情。不过,好景未长,从前的惦念,那缃裙罗袜、薄衫轻扇的形象,便一如春风之吹断,朝云之飞散,一无往返了,正剧,造成了!笔者用“也何人料”、“又何人料”反复评释事出意外,深沉的悲壮之情亦含有当中。“天易老”以下直至煞尾,都以表明小编在情爱破灭之后难穷难尽的“恨”、“苦”、“愁”,而编写之间,亦颇见档期的顺序。“天易老,恨难酬”,总写愁恨那深。这句承风断云飞的爱恋喜剧而来,同时也是下文抒写愁恨的总提,是承上启下的要紧句。“蜂儿”、“燕儿”两句,是写心底的愁苦无处诉说,亦不为外人所知道,蜂、燕以物喻人,婉转其辞。笔者当时的独身凄苦和埋怨的激情简单的说。这种碰着,自然就更进一步充实了她内心的难受,从而激荡出结句“旧情怀,消不尽,几时休”的感慨。那些结句,既与起句“旧时心事”相呼应,收到结构上首尾衔接、一气卷舒之效,更注重的是它以重笔作结,迷离怅惘,含情Infiniti,含恨无穷,得白乐天《长恨歌》结句“天长地久有的时候尽,此恨绵绵无绝期”之意,诗人对爱情的想念与执着,于此获得进一步显现。

  从上述深入分析中,能够看到那首词的规则结构是颇具风味的。它不仅仅脉理明晰,而且能反复,层层脱换;虚实轻重(上片纪念是虚写,为衬笔;下片是实写,为重笔),顿挫开合,相映成趣。这种规则艺术是为表现情旨枉曲、凄婉温细的考虑内容而设的。而这种规则艺术,也着实较好地显示了这种内容,直使全词写得忽喜忽悲,乍远乍近,语虽淡而情浓,事虽浅来讲深,遂使全词成为艺术杰作。

  这首词的另三个措施特色是对句用得较多、较好。一是较多。词中的“缃裙罗袜桃花岸”与“薄衫轻扇及第花楼”为对,“天易老”与“恨难酬”为对,“春风吹已断”与“朝云飞亦散”为对,“蜂儿不解知人苦”与“燕儿不解释人愁”为对。第3是用得较好。最值得1提的是“缃裙”两句。那两句全部都以名词性的偏正结构的词组成对。“裙”是缃色(缃,浅米色)的裙,“袜”是罗料(罗,材料温和、有椒眼花纹的化学纤维)的袜,“衫”是“薄衫”,“扇”是“轻扇”,仅此四个词组,就把八个瑰丽、袅娜多姿的尤物形象成功地作育出来。“桃花岸”对“月临花楼”,是其旅游之所。更值得注意的是,两句之中没用2个动词,却把动作分明的游艺活动写了出来。这里只好钦佩笔者的造词技巧。“春风”两句,也颇见功底。“春风”、“朝云”作为爱情的化身,与“缃裙”、“薄衫”两句极为协和。小编把“春风”与“吹已断”、“朝云”与“飞亦散”这两组美好与残破本不相容的东西现象分别容纳在两句之中,并且相互为对,所描绘的物象和所成立的氛围都是患难性的,用以喻爱情喜剧,极为适合。

  喜剧,便是把美好的东西撕碎给人看。还有,那首词的对句,都是用在需求实行抒写的地点,不管是摹写物象照旧创设氛围,都得以起到单行的散体所起不到的效益。这都以这首词的对句用得较好的表现。当然,那首词并非全盘无缺,确实存在一些不肯否定的缺陷,首要显示在:一是还贫乏开阔手腕,即对句所包容的生存面还嫌狭小;二是近曲。那两点不足,从“蜂儿”、“燕儿”壹对中得以看得相比清楚。可是,瑕不掩瑜,它未有影响到那首词的办法全部,它仍不失为1篇佳作。

  ●渔家傲

  程垓

  独木小舟烟雨湿。

  燕儿乱点春江碧。

  江上大屿山随便觅。

  人寂寂,落花芳草催春季。

  昨夜青楼明天客,吹愁不得东风力。

  细十残红书怨泣。

  流水急,不知那多少个传音讯。

  程垓词作者观赏

  程垓的《渔家傲》在作文手法上与其余诗词相比,有其独本性,这种独天性主要反映在:一是别具匠心的谋篇布局。一般显示男女分开之情的词作者,都以以泪洗面,依依不舍的景色描摹,动人心弦。那首词却撇下那几个不写,而把描写的外场聚焦在离人的船上。它经过倒叙,把昨夜的团圆,叠印在前些天的悲离之中,用今日的相思苦,反衬出原先的相爱之深,从而形成虚与实、悲与欢的相比。那就使得它画面聚焦,表现深远。二是自我作古地构想了1个极富表现力的小剧情,即在结尾处所写,让残阳传达相思之苦。可是,它的实在目标,并非是经过落花来传情达意,而独自是显现协和的一片真心与痴情,缓慢消除一点相思之缠绵悱恻而已。

  上片着意描写与意中人分别后船行江中的所见所感。

  首三句写春江春雨景象:本身乘坐的小艇在中雨朦胧中央银行进,到处皆以湿湿润润的;燕子在威尼斯红的江面上狂躁点水嬉戏;两岸的钓鱼翁若隐若现,倒也能够自由寻认。那个烟雨朦胧中的景物自然是极美的,但又到处暗意出一种顾虑的氛围。“人寂寞”2句也是写景,却更带着深刻的情愫色彩。人寂寞,既指彼这个人影稀少,也指本人孤苦伶仃,象离群的孤雁。“落花芳草催三月”是一种有意思的比喻说法,意即落花缤纷,芳草萋萋,百五节要到了。辽朝的冷节是3个以亲朋友好相聚赏花、游春为关键内容的欢畅的节日。诗人于节前相差相爱的人,想必是出于迫不得已,难免更添几分悲哀。

  下片着意表现不堪忍受的眷恋之苦。“昨夜青楼先天客”二句点明自身怎么感觉孤寂与忧伤,那是因为明儿晚上还在青楼(泛指妓女所居)与友爱的人儿欢聚,明日却成了江上的行客,那突然离别的悲苦叫人怎么忍受得了。想借东风把心里的愁云惨雾吹散吧,只因愁恨如山,东风也吹它不动。在百般无奈中,终于想出了叁个消遣的新法,那正是后三句所写:将岸边、洲头飞来的落花(即残红),小心十起,写上自个儿的抑郁,撒向江中。但是流水太急,不知会漂向何处,意中人怎能来看,这一个爱情的使者又向什么人传递音讯吧?话中有话是愁照旧愁,怨照旧怨,相思仍如春江水,无止无息。这几句分明是由中中原人民共和国人的红叶题诗的传说衍变而来,不仅仅十一分自然,其表现力也超越了原传说,实在是1种再次创下建。

  在辽朝,有无尽读书人骚客,每当他们蒙受不顺心,难以排除和化解的政工作时间,举例,科场失意,官运不佳,爱情坎坷,他们便不惜开销好多光阴、金钱去青楼寻花问柳,寻求不平日摆脱。那首词所描绘的就是这种落魄文人的罗曼蒂克生活。这种题材在婉约派诗词中很广阔,但在撰文上,笔者颇费激情,未有落入别人的窠臼。

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